Sobre el escenario hay tres pantallas en las que se proyecta un manuscrito en letra cursiva. Al lado izquierdo, un mueble blanco con cajones y cortinas; al derecho, una mesa con aparatos de reproducción de video. Al frente, en el suelo hay un uniforme camuflado, y una camisa ensangrentada, que el hombre que se mueve en el escenario sacó de la caja de madera. También hay un hombre joven parado, que mira al otro que se mueve a lo largo y ancho por la tarima del teatro. Lo mira sin musitar palabra. De repente, el hombre camina hacia el lado derecho del escenario y trae hacia adelante un estuche de violonchelo, lo abre, mientras grita: “Estos sigue ocurriendo, esto sigue ocurriendo”. Del estuche saca una motosierra roja y la destroza contra el suelo. Es un golpe seco contra las tablas, que invade la sala del teatro y se combina con el llanto y los gritos del hombre. Cuando cesa, la sala queda envuelta en un silencio espasmódico y el público, en las sillas, asiste a uno de los capítulos más crudos y estremecedores de la violencia colombiana: la masacre de Trujillo, Valle. De nuevo el terror de esa historia vuelve a hacerse carne, esta vez en un escenario.
¿Para qué recordar esos hechos? ¿Para qué contarle de nuevo a Colombia esta tragedia? Para que no la olviden, para hacer memoria, dice Fenster, el personaje principal de El Deber de Fenster, obra escrita por Humberto Dorado y Matías Maldonado y dirigida por Nicolás Montero y Laura Villegas. El teatro, una de las principales expresiones de las artes vivas, se ha dado a la tarea en Colombia de contar la historia de la violencia, Luchando contra el olvido, una investigación sobre la dramaturgia del conflicto realizada Hernando Parra Rojas, Enrique Pulecio Mariño y Marina Lamus Obregón y el Ministerio de Cultura, lo demuestra.
Manuel José Álvarez, asesor de teatro y Circo de MinCultura, y gestor de la idea, dice que la mejor dramaturgia colombiana tiene que ver con el conflicto armado. A partir de él, se han escrito obras inolvidables como Guadalupe años cincuenta o La Siempreviva. Pero lo más importante de esta dramaturgia, no es el hecho de que se inmortalice en las tablas nacionales e internacionales, sino que de alguna manera le den voz a los que no la tienen y que han sufrido las consecuencias del conflicto que vive el país. Éste es un instrumento para restablecer la dignidad de las víctimas, dice Hernando Parra, y un ejercicio contundente para preservar en nuestra memoria individual y colectiva el horror que hemos vivido.
La tarea entonces, no es sólo dar cuenta de las obras, que es una labor maratónica y casi inabarcable, es también ayudar a la circulación de este tipo de dramaturgia. Dice Álvarez que con ella, no solo estamos contando la historia del país, que indudablemente está marcada por el conflicto armado, también se da cuenta de la gran producción dramatúrgica nacional.
Aunque el conflicto es la principal característica de ésta dramaturgia, Enrique Pulecio resalta otras, que hacen de este teatro algo especial: la libertad de expresión, la fuerte estructuración dramática, la voz cedida a las víctimas más allá del simple documento, la reelaboración de un complejo problema en términos dramatúrgicos, la necesidad de la catarsis colectiva y la reparación simbólica.
De esta manera,
Luchando contra el olvido pone sobre la mesa el papel del arte en el conflicto armado y demuestra que es también es un camino para llegar a la paz. A través de él, dice Pulecio, hay otras posibilidades, además el papel que juega en toda esta coyuntura es importante porque hace un balance del conflicto de una manera autentica, sincera y honesta sin adoctrinamiento de ninguna clase ni tendencia.
La presentación de
Luchando contra el olvido, tendrá lugar en el teatro San Martín de Buenos Aires, a las 5 pm (Colombia), a cargo de Manuel José Álvarez, Coordinador del área de Artes Escénicas del Ministerio de Cultura y se transmitirá vía internet en:
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